通过全新的 Nour Triplet V 2.0/64 Bokeh Control 诺尔柔焦无反艺术镜头，理解球面像差

拍摄的日子并不轻松。当你试图通过影像传达一种感觉、一种情绪，或讲述一个观点时，许多抉择便萦绕心头。使用正确的工具，对于达成完美的结果至关重要。怀着为创作者着想的初衷，我们设计了 Nour Triplet V 2.0/64 Bokeh Control 诺尔柔焦无反艺术镜头。有了这支镜头，你无需再为选择担忧，对的选择就是那支让你轻轻一拧便收获更多的镜头。

Nour Triplet V 2.0/64 Bokeh Control 诺尔柔焦无反艺术镜头配备了一个球面像差控制旋钮。转动旋钮，你就能在镜头中心轴上从左至右进行调整，从而一支镜头实现三种不同的视觉效果。那么，这是如何实现的呢？

什么是像差？

在制造镜头时，必须考虑并校正像差。玻璃中的这些光学缺陷会以不同方式影响光线，导致光线分散。折射定律 是理解光线进入物体时产生像差的第一步，它最初由 Hasan Ibn al-Haytham 发现。简而言之，像差是指光线穿过透明物体后，没有汇聚到同一点的现象。

并非所有光线都相同。蓝光与红光的波长就不同。由于所有透明材料都具有色散性，折射率会随着光线趋近蓝色光谱而增加。

球面像差的产生，是因为球面并非制造镜头最理想的形状。尽管如此，它仍是玻璃可以研磨和抛光出的最简单形状，因此被广泛使用。球面像差会导致那些平行于但远离镜头光轴的光束，其焦点位置与靠近光轴的光束略有不同。这表现为图像模糊。而当这种像差被过度校正时，就会在图像背景上产生明显的线条。

蓝光穿过透明棱镜时，会比同一条光线中的红光部分弯曲或折射得更厉害。这一现象的结果便是色差。光线落点的差异会影响成像的变形程度，因此，通过加入负透镜（凹透镜）可以校正色差。

有多种类型的像差会影响图像的锐度、对焦、放大倍率、畸变和色彩。我们的镜头以三片式结构 为核心设计。这种简单的结构能够校正大多数像差，而我们选择这种结构，并将新镜头的核心功能聚焦于操控其中一种特定的像差——球面像差。

泡泡散景与柔焦散景

通过调整球面像差，我们可以过度校正或最小化校正像差，从而控制其效果。在光谱的一端，过度校正像差会产生所谓的 泡泡散景 外观。而在光谱的另一端，最小化校正像差，镜头则会在整个画面上渲染出一种 柔焦 光晕效果。

画面的构图选择也能让散景效果清晰可见。例如，当光线从树后透射并发生折射时，便为散景创造了丰富的纹理，使其显现。过度校正意味着光线将越过中心，最终落入焦外区域，看起来就像用铅笔在你的散景周围画了一个圈。

这个特征在夜晚会更明显。我们可以利用霓虹灯招牌和灯泡来创造出轮廓分明的圆形。任何类型的小灯泡都可以成为你拍摄主体背景的最佳图案。镜头光圈开得越大，效果就越明显，因为光线的汇聚没有通过一个小光圈来加以约束和引导。

在球面像差控制的另一端，是校正不足的结果，这会导致光线散射，而无法向中心汇聚。我们拍摄物体和主体的边缘锐度是第一个被改变的特性。这种效果会唤起一种柔和的感觉。

柔焦效果将表达出一种精致的美感与神秘感。这个特点会在整个画面中即时显现，只要你完成构图，就能立刻看到效果。图像会保持对焦，但散射光的扩散效果为画面赋予了一种崇高而精致的光晕。

我们的目标是赋予摄影师三片式镜头系统的美感，以及散景控制的多功能性。当旋钮置于中心位置时，这支镜头能提供校正良好的图像，从而以一种干净、经典的观感覆盖讲述故事时可能遇到的每一种场景。

能够如此快速地切换效果，使得这支镜头成为任何摄影师的多面手。像画家运用画笔一样使用这支镜头，每一“笔”都能帮助创作者留下令人难忘的画面。